網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“世界上最悲傷的和弦（世界上最悲傷的音樂是什么）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、那幾個(gè)吉他和弦比較適合編曲傷感歌曲 2、求憂傷一點(diǎn)的吉他和弦組合。 3、比較悲傷的歌曲適合吉他中哪些和弦和節(jié)奏性呢？ 4、【和弦】常用和弦（轉(zhuǎn)載+個(gè)人補(bǔ)充） 5、比較悲傷的吉他和弦（簡(jiǎn)單） 那幾個(gè)吉他和弦比較適合編曲傷感歌曲

編配傷感歌曲的話，個(gè)人覺得一是多用小調(diào)進(jìn)行，二是低音進(jìn)行多用671，673之類

個(gè)人常用以下兩個(gè)進(jìn)行

1）Am-Dm-Em-Am，Am-Dm-Em7-Am sus4-Am等等變形

2）Am-Gadd9-F-Em

[img]求憂傷一點(diǎn)的吉他和弦組合。

不好意思，我好久沒彈了，我已經(jīng)有6年沒彈吉它了，這久才又重新拾起彈，還是很喜歡的，所以以前大量的和聲走向，記得不是太清了，我先隨便寫幾個(gè)，樓下的一定有補(bǔ)充

大調(diào)：C9－AM9－DM7－G9 分解和弦用53231323

C9－C9/A－ C9/F－C9/G 《龍卷風(fēng)》

小調(diào)：AM－C－G－F 就一個(gè)循環(huán)，就夠了，這是《痛哭的人》的和弦組合，不過他在EM小調(diào)，很好聽，很優(yōu)傷

AM9－E7－AM7－DM7－Fmaj7-EM7-DM7-AM9 零點(diǎn)《承受》

AM-AM/#G-AM/G-AM/F 《回家》

AM－G －F－E7 《B小調(diào)雨后》

Am9－Dm7－G7－Cmaj7－Dm－Am－Bm7-5－F－E7

這是你怎么舍得我難過的》 注意哪個(gè)Bm7-5，減七和弦，根音純四走向，連結(jié)不和協(xié)和弦的運(yùn)用

比較悲傷的歌曲適合吉他中哪些和弦和節(jié)奏性呢？

小三和弦，小調(diào)比較憂郁。

如果音樂剛開始，可以用柱式和弦（安靜），也可以采用琶音。分解和弦也不錯(cuò)。

其實(shí)這些是沒有規(guī)定的啊，音樂就是講究想法的嘛。只要好聽，什么和弦，什么節(jié)奏型都對(duì)。

【和弦】常用和弦（轉(zhuǎn)載+個(gè)人補(bǔ)充）

一般說來，以下和弦進(jìn)行是經(jīng)過歲月的沉淀，已經(jīng)被大眾認(rèn)可的：（此部分有我的個(gè)人補(bǔ)充）

一、大調(diào)（以C大調(diào)為例）：

1、1645，C-Am-F-G，這是80-90年代老歌喜歡用的和弦進(jìn)行

? ? ? 6451為其變體，常用于副歌，是個(gè)蠻傷感的和弦，比如《只是太在意》

? ? ? 2516，或者4516，可以理解為1625的變體

2、1564，C-G-Am-F，國(guó)外歌曲較常用，美國(guó)人稱其為「流行朋克進(jìn)行」，中國(guó)歌曲較少用；

? ? ??6415算是其變體，Am-F-C-G，典型如《晴天》的主歌和導(dǎo)歌。

3、15634125，C-G-Am-(G,Em,C/G)-F-(C,Em)-(F,Dm)-G，卡農(nóng)和弦；

4、4536251，F(xiàn)-G-Em-Am-(F,Dm)-G-C-(C,C7)，副歌最常用和弦

? ? ? 在《紅塵客棧》中，該和弦被變化為F-Fm-Em-Am，也就是用Fm替換G做了離調(diào)，非常好聽且有小調(diào)感

5、1563451，C-G-Am-Em-F-G-C-C，卡農(nóng)進(jìn)行的變體，把終止式提前了

6、1415，C-F-C-G，三骨架和弦

7、1345，一個(gè)很幸福的和弦

二、小調(diào)（以a小調(diào)為例）：

1、63412673，Am-Em-F-C-Dm-Am-(Bdim,Dm,F)-(E,G)，卡農(nóng)和弦進(jìn)行的小調(diào)版

2、62514736，(Am-)Dm-G-C-F-Bdim-E-Am(-A7)，小調(diào)歌曲最常用和弦，非常傷感

? ? ? 2514736為其變體

3、6341236，Am-Em-F-C-Dm-E-Am-Am，小調(diào)卡農(nóng)和弦提前終止式

4、65432123，Am-G-F-(Em,E)-Dm-C-(Bdim,Dm,F)-E，根音連續(xù)下行

5、6145，Am-C-F-G，雖然是小調(diào)，但用的大調(diào)和弦比較多，有一種調(diào)性模糊的感覺。國(guó)外音樂用這種比較多。

6、6263，Am-Dm-Am-E，三骨架和弦的小調(diào)版。

7、1563456，C-G-Am-Em-F-G-Am-Am，其實(shí)就是把大調(diào)第5種的最后一個(gè)和弦換成六級(jí)，這樣調(diào)性就模糊了。這種進(jìn)行叫「周傳雄進(jìn)行」，顧名思義就是周傳雄最喜歡用這種進(jìn)行，以致于成為了一種標(biāo)志。

附錄、變體：

以上只是常用和弦進(jìn)行里面的一些套路。要想有創(chuàng)新，不妨在一些地方用一些變體。常用的如用調(diào)外和弦來代替普通和弦，或者用七、九等和弦代替三和弦。

1、七和弦代替三和弦。可以保持根音不變，增加一個(gè)七音，如Am-Am7。也可以在原根音下方三度增加一個(gè)音構(gòu)成下方三度的七和弦，如Am-Fmaj7。一般說來，七和弦有以下功用：

（1）小七和弦：有模糊調(diào)性的作用，一般常用于中國(guó)風(fēng)。以C調(diào)為例，如果把歌曲里面大部分C、Am用Am7及其轉(zhuǎn)位代替，F(xiàn)、Dm用Dm7，G、Em用Em7，那就會(huì)別有一番風(fēng)味。

（2）大七和弦：大七度有擴(kuò)張的感覺，加上了三音和五音其不協(xié)和感會(huì)降低。這種和弦也有模糊調(diào)性的感覺，更多的會(huì)有一種舒適、放松的聽覺效果。

（3）大小七和弦（如G7）：這個(gè)和弦的三音和七音是減五度，有極為強(qiáng)烈地向內(nèi)解決傾向！也就是說這個(gè)和弦一般用來作副屬和弦使用，其下一個(gè)和弦一般只能是其上方四度（或下方五度）的三和弦，如G7-C，D7-G，E7-Am等等。如果不是為了這種效果，請(qǐng)慎用。不建議初學(xué)者把副屬七和弦用于阻礙進(jìn)行。

（4）小大七和弦：不常用。主要為了營(yíng)造一種奇幻的效果，其七音可以看作和弦外音點(diǎn)綴。

（5）半減七和弦：主要是為了緩沖減三和弦的強(qiáng)烈沖擊感而增加了一個(gè)七音，聽起來會(huì)稍微緩和一點(diǎn)。畢竟在連續(xù)四度進(jìn)行中，有時(shí)候會(huì)不可避免地出現(xiàn)減三和弦。

2、修改三音，即大三和弦和小三和弦互相轉(zhuǎn)化，或者變成掛留和弦。對(duì)于一個(gè)「正常」的三和弦，其根音和五音就是純五度，所以唯一能改的就是三音。這種方法用得比較普遍，以下以C大調(diào)為例。

（1）四級(jí)小和弦（Fm）：一般來說，把一個(gè)大三和弦變成小三和弦會(huì)有一種柔和的作用，但是一般主和弦C不會(huì)變成小三和弦（否則會(huì)改變調(diào)性）。屬和弦G也基本上不會(huì)這么改，否則其三音就構(gòu)不成導(dǎo)音，沒有向主和弦進(jìn)行的傾向了。所以這么改的一般只有下屬和弦F，即變成Fm。這個(gè)和弦實(shí)際上是和聲大調(diào)的和弦，不僅僅會(huì)將下屬和弦的色彩改變，而且其三音為降六級(jí)音有強(qiáng)烈地向?qū)僖暨M(jìn)行的傾向，所以Fm后面一般接的是主和弦C。變格終止式中的四級(jí)和弦常為小和弦，如《蒲公英的約定》、《一生有你》。如果用大和弦來變格終止反正沒有終止的感覺。注意，旋律里面如果有六級(jí)音（La）的話不要這么改，否則將會(huì)造成增一度的極大的不和諧。

（2）副屬和弦（B、E、A、D）：而將小三和弦變成大三和弦的話，其離調(diào)的三音反而會(huì)有強(qiáng)烈趨向于其上方小二度音，即和弦根音的上方四度。所以，這種和弦多數(shù)置于其上方四度和弦之前作為副屬和弦使用。根據(jù)以上關(guān)于大小七和弦的分析，這種副屬和弦加個(gè)七音未嘗不可。一般來說，如果你的和弦進(jìn)行中有一對(duì)連續(xù)的和弦，后者的根音是前者根音的上方四度或者下方五度（如Em-Am）的話，你就可以把前一個(gè)和弦的改成大三和弦或者大小七和弦。但是，這種技巧切忌連續(xù)使用！連續(xù)使用調(diào)性就亂了，就不是離調(diào)了！至于導(dǎo)大三和弦B，已經(jīng)不屬于「只修改三音」的范疇了，但是由于其情況與其他三個(gè)相同，故在此并列。

（3）小三和弦變成大三和弦的另一種情況：就是在小調(diào)中把樂曲結(jié)尾的終止式的主和弦改成大三和弦，如a小調(diào)以A而不是Am結(jié)尾。本來小調(diào)是有陰暗、憂郁的特性的，但是最后這么改會(huì)給人一種變成大調(diào)的感覺，也就是說，憂郁到最后，就豁然開朗了，有一種「風(fēng)雨過后終于見彩虹」的感覺。——現(xiàn)在我才知道這種情況叫「辟卡迪三度」。

（4）掛留和弦：一般來說，掛四和弦（sus4）的四音是不穩(wěn)定的，有向大三和弦的三音解決的傾向，故一般放在同根音大三和弦之前使用。如屬掛留和弦（Gsus4）可以作為半終止式的倒數(shù)第二個(gè)和弦使用。同樣，掛二和弦（sus2）的二音也有向小三和弦的三音解決的傾向。當(dāng)然，這兩種掛留和弦互為轉(zhuǎn)位，一定程度上可以互相代替。

（5）上面提到的五級(jí)小和弦（Gm）：雖然說它在主調(diào)中失去了功能，但是并不意味著它不會(huì)被用到。實(shí)際上，它是副調(diào)里面的和弦：上主副調(diào)（小調(diào)）的下屬和弦，或者下屬調(diào)的上主和弦。也就是說，這個(gè)和弦大多數(shù)會(huì)這么用：Gm-A7-Dm（上主副調(diào)的4-5-1）或者Gm-C7-F（下屬調(diào)的2-5-1）。前者在《東風(fēng)破》中出現(xiàn)過，用得很妙。

3、根音不在音階中的離調(diào)和弦這種情況比較復(fù)雜，這里只挑幾個(gè)有代表性的介紹。

（1）降七級(jí)和弦（C大調(diào)的?B）：a) 可以看作重下屬和弦，即下屬調(diào)的下屬和弦，對(duì)應(yīng)的用法是?B-C7-F或者?B-F。也可以在連續(xù)四度進(jìn)行中作為Bdim的代替。這種情況下可以擴(kuò)展成大七和弦。b) 可以代替二級(jí)和弦（C大調(diào)的Dm），你仔細(xì)聽《記得》第七小節(jié)的地方就能發(fā)現(xiàn)。

（2）降六級(jí)和弦（C大調(diào)的?A）：這個(gè)和弦有極為明亮、令人耳目一新的感覺。作為下屬功能，可以用作?A-?B-C，在樂曲結(jié)尾使用有種高調(diào)圓滿結(jié)束的感覺。而作為主功能，可以用來作為終止式中主和弦的替代，與G-Am的阻礙進(jìn)行不一樣，G-?A的阻礙進(jìn)行有種金碧輝煌的感覺。

4、轉(zhuǎn)調(diào)銜接和弦

有時(shí)候，離調(diào)和弦不一定只是為了離調(diào)，有時(shí)候是為了轉(zhuǎn)調(diào)！一般來說，樂段之間的轉(zhuǎn)調(diào)可以是上方/下方小三度的轉(zhuǎn)調(diào)、上方/下方純五度的轉(zhuǎn)調(diào)、還有純粹為了在高一點(diǎn)的音上面重現(xiàn)主題以示升華的上方大二度/小二度的轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)然，也有其他不符合這些的轉(zhuǎn)調(diào)，如《My heart will go on》是轉(zhuǎn)到上方大三度的調(diào)。如果直接轉(zhuǎn)調(diào)，未免生硬，使用一些和弦銜接會(huì)更自然。轉(zhuǎn)調(diào)銜接和弦一般符合「陽奉陰違」原理：即表面上是原調(diào)的離調(diào)和弦，即原調(diào)的調(diào)內(nèi)和弦的替代品，但暗地里其實(shí)是新調(diào)的重要功能和弦，當(dāng)轉(zhuǎn)到新調(diào)的時(shí)候聽者才恍然大悟。前兩者可以使用的和弦比較簡(jiǎn)單，小三度的可以直接用同主音大小調(diào)的和弦轉(zhuǎn)調(diào)，如C變Cm之類的，甚至可以利用同主音大小調(diào)的屬和弦完全相同來通過半終止式轉(zhuǎn)調(diào)；而純五度的更不需要離調(diào)和弦，純粹將屬/下屬和弦當(dāng)主和弦即可。下面來講一下轉(zhuǎn)到上方大二度和小二度用于銜接的和弦。

（1）上方大二度調(diào)：和原調(diào)只相差兩個(gè)升降號(hào)，故較容易。常見的做法是把半終止的屬和弦G當(dāng)作新調(diào)的下屬和弦，一般在G后面加一個(gè)看似阻礙進(jìn)行的六級(jí)大三和弦A，然后再?gòu)男抡{(diào)主和弦D開始新的樂段。也可以通過一系列的離調(diào)和弦轉(zhuǎn)到A和弦，然后再銜接新調(diào)。《一個(gè)人失憶》用的是前一種方法（后面又直接升高半音，總共升高了一個(gè)小三度）。《我的歌聲里》的做法是，從原調(diào)?G調(diào)先「離調(diào)」到上方大二度的?a小調(diào)即?C調(diào)（這樣只需要?jiǎng)右粋€(gè)升降號(hào)），然后再通過同主音大小調(diào)相同的屬和弦?E和弦轉(zhuǎn)到?A大調(diào)。

（2）上方小二度調(diào)：和原調(diào)相差五個(gè)升降號(hào)，也就是說要降低原調(diào)里面除了下屬音和主音以外的其他五個(gè)音，故必須通過降號(hào)多的離調(diào)和弦銜接，如上面提到的降六級(jí)和弦。還是以C大調(diào)為例，通常是用降六級(jí)和弦?A代替終止式的主和弦C造成明亮的感覺，然后又可以把它當(dāng)作新調(diào)的「半終止式」（?A和弦是?D調(diào)的屬和弦）然后開始新調(diào)。即...-G-?A-（開始?D調(diào)）?D-...。《絲路》的做法是，從F調(diào)半終止式的C和弦開始，下一個(gè)和弦并不是預(yù)期中的主和弦F，而是同主音的小三和弦Fm作為Bridge樂段的開始，而Bridge樂段是?D調(diào)（即下方大三度調(diào)），也就是說那個(gè)Fm是過渡調(diào)式的三級(jí)和弦；在Bridge樂段結(jié)束的終止式?D和弦后，又轉(zhuǎn)到其上方純四度調(diào)?G調(diào)。也就是說它是一個(gè)迂回的轉(zhuǎn)調(diào)過程：F調(diào)-?D調(diào)-?G調(diào)。（2016年1月3日更新：克羅地亞狂想曲是c小調(diào)，是直接屬和弦G阻礙進(jìn)行到了調(diào)內(nèi)VI級(jí)的?A，然后就當(dāng)作新調(diào)屬和弦順勢(shì)轉(zhuǎn)入?c【誤】?d小調(diào)了，不得不說，真的很突然）

5、用得出神入化的典范這里再提一下那首 我們的愛（F.I.R（飛兒樂隊(duì)）演唱歌曲） ，它是離調(diào)和弦用得出神入化的一個(gè)典型。首先，它主歌的開頭并沒有使用f小調(diào)的主和弦Fm，而是轉(zhuǎn)而用下中和弦?D。并且主旋律與其相對(duì)應(yīng)的卻是和弦外音?E——也就是說聽起來像九和弦，給人一種很新奇的感覺。而那個(gè)地方對(duì)應(yīng)的歌詞是主角回憶小時(shí)候，這種飄渺的聽覺會(huì)讓人感覺到描述的場(chǎng)景「不在當(dāng)前，只在遙遠(yuǎn)的回憶中」。當(dāng)然，用得好可以這么用，用得不好是適得其反。主歌基本上都是?D-?E-Fm的循環(huán)，給人一種「最后才定下來」的感覺（類似的用法見《離歌》副歌第一句）。到了副歌，就是正常的主和弦開頭的進(jìn)行；但到了副歌的末尾處，?D-?E結(jié)束后連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)根音都是主音的和弦：Fm-Fsus4-F。看起來Fm已經(jīng)結(jié)束了，但是后面為了形成一種「最后的溫暖」的殘留感覺，使用了一個(gè)大三和弦（參見第2（3）條），于是就用了一個(gè)掛四和弦來過渡（參見第2（4）條）。這首歌的Bridge才是最亮的地方。從一個(gè)離調(diào)的?G和弦開始，一直使用離調(diào)和弦，感覺換了一個(gè)調(diào)，并且一直向下大二度模進(jìn)，于是甚至分不清它換的具體是什么調(diào)，反正是降號(hào)比原來多的調(diào)。歌詞為「不要再問你是否愛我，現(xiàn)在我想要自由天空，要離開這被捆綁的世界，不再寂寞」，而這種看似漫不經(jīng)心，離原調(diào)越來越遠(yuǎn)的離調(diào)和弦群，正好可以表現(xiàn)這種幻想著無拘無束，忘記從前的一切的意象。Bridge的最后，又從離調(diào)「最遠(yuǎn)」的降下屬和弦??B開始連續(xù)二度上行，將之間離的調(diào)一步步拉回原調(diào)，暗示著從想象重新被拉到現(xiàn)實(shí)的悲傷中：??B-?C-?D-?E-Fm。總之，這首F.I.R.的作品使用了各種離調(diào)和弦的技巧，將其所需要表現(xiàn)的情感恰如其分地表達(dá)了出來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過目前中國(guó)樂壇90%以上只使用六個(gè)調(diào)內(nèi)和弦的各種平庸作品。

比較悲傷的吉他和弦（簡(jiǎn)單）

A9，BM7，再?zèng)]啥好的吉他和弦了，主要看編曲，天生悲傷的和弦可能就這兩個(gè)了

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