網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最出名書(shū)畫(huà)家（中國(guó)著名書(shū)法畫(huà)家）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、中國(guó)書(shū)畫(huà)十大名家排名 2、中國(guó)最著名的十大書(shū)法家 3、中國(guó)最好的五大書(shū)法家是誰(shuí)？ 4、中國(guó)書(shū)法家前50名 中國(guó)書(shū)畫(huà)十大名家排名

中國(guó)書(shū)畫(huà)十大名家排名如下：

1、吳道子：

吳道子，約680年—759年，又名道玄，唐代著名畫(huà)家，被世人尊稱為畫(huà)圣。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥(niǎo)獸、草木、樓閣等，尤精于佛道、人物，長(zhǎng)于壁畫(huà)創(chuàng)作。

他的許多發(fā)明創(chuàng)造是中國(guó)畫(huà)歷史中的亮點(diǎn)，諸如高度的寫(xiě)實(shí)技巧、筆法的解放、山水畫(huà)的正式確立等等，皆是肇始于吳道子，其著名作品《送子天王圖》現(xiàn)珍藏于日本國(guó)大阪市立美術(shù)館。

2、顧愷之：

顧愷之，348～409年，東晉杰出畫(huà)家、繪畫(huà)理論家、詩(shī)人。顧愷之博學(xué)多才，擅長(zhǎng)詩(shī)賦、書(shū)法，尤善繪畫(huà)。精于人像、佛像、禽獸、山水等，世人稱之為三絕：畫(huà)絕、文絕和癡絕。

顧愷之作畫(huà)，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫(xiě)神”等論點(diǎn)，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其傳世作品《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》《斫琴圖》等堪稱珍品。其中《女史箴圖》，現(xiàn)藏英國(guó)倫敦不列顛博物館。

3、黃公望：

黃公望，1269~1354年，元代畫(huà)家，擅長(zhǎng)書(shū)法，音律，詩(shī)詞散曲，尤擅畫(huà)山水，曾得趙孟頫指授。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫(huà)，氣勢(shì)雄秀，筆簡(jiǎn)神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。

傳世畫(huà)作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫(huà)論《寫(xiě)山水訣》。

4、趙孟頫：

趙孟頫，1254~1322年，號(hào)松雪道人、水晶宮道，博學(xué)多才，能詩(shī)善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫(huà)上，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。其繪畫(huà)取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。

其繪畫(huà)、書(shū)法和畫(huà)學(xué)思想對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，漸漸成為中國(guó)畫(huà)家心目中的文化主流。

5、閻立本：

閻立本，601~673年，唐朝時(shí)期宰相、畫(huà)家，擅長(zhǎng)工藝，富于巧思，工篆隸書(shū)，對(duì)繪畫(huà)、建筑都很擅長(zhǎng)，以繪畫(huà)聞名于世。代表作品《步輦圖》《歷代帝王像》等。

6、米芾：

米芾，1051~1107年，號(hào)海岳外史、鬻熊后人、火正后人，北宋書(shū)法家、畫(huà)家、書(shū)畫(huà)理論家，集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身。他的畫(huà)自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。

7、倪瓚：

倪瓚，元末明初畫(huà)家、詩(shī)人。倪瓚擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響，早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《六君子圖》、《容膝齋圖》等，著有《清閟閣集》。

8、唐寅：

唐寅，又名唐子畏、唐伯虎，1470~1523年，中國(guó)明代畫(huà)家，文學(xué)家。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫(huà)作品傳世。

9、荊浩：

?荊浩，約850~911年，唐末五代時(shí)期著名畫(huà)家，北方山水畫(huà)派之祖。他善于山水畫(huà)，作畫(huà)“有筆有墨，水暈?zāi)隆保瘩逯P堅(jiān)凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì)，為北方山水畫(huà)派之祖。作品《匡廬圖》《雪景山水圖》等。

10、董其昌：

董其昌，1555~1636年，明朝后期大臣、書(shū)畫(huà)家，擅于山水畫(huà)，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。

以佛家禪宗喻畫(huà)，倡“南北宗”論，為“華亭畫(huà)派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其代表作《高逸圖》《林和靖詩(shī)意圖》《秋興八景圖》現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

[img]中國(guó)最著名的十大書(shū)法家

中國(guó)最著名的十大書(shū)法家是：王羲之、顏真卿、趙孟頫、柳公權(quán)、王獻(xiàn)之、蘇軾、董其昌、張旭、米芾、懷素。如下：

1、王羲之

王羲之是東晉時(shí)期著名的書(shū)法家，擅長(zhǎng)隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)各體，有“書(shū)圣”之稱。他的書(shū)法風(fēng)格自成一派，手法含蓄，又遒勁健美，與其子王獻(xiàn)之合稱為“二王”。

2、顏真卿

顏真卿是唐代的名臣、書(shū)法家，世人稱之為“顏平原”。在書(shū)法歷史上，顏真卿是繼“二王”之后成就最高、影響最深遠(yuǎn)的書(shū)法家，是楷書(shū)四大家之一，創(chuàng)造了氣勢(shì)磅礴的“顏體”。

3、趙孟頫

趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人，是宋末元初的官員、書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人。在書(shū)法成就上，趙孟頫善篆、隸、真、行、草書(shū)，以楷書(shū)和行書(shū)聞名于世，風(fēng)格秀逸，創(chuàng)“趙體”。

4、柳公權(quán)

柳公權(quán)，唐朝中期官員、書(shū)法家、詩(shī)人。在書(shū)法上，柳公權(quán)以楷書(shū)著稱，初期學(xué)習(xí)王羲之，后來(lái)又吸取了顏真卿、歐陽(yáng)詢的長(zhǎng)處，加以創(chuàng)新，創(chuàng)立了“柳體”，與顏真卿并稱“顏柳”。

5、王獻(xiàn)之

王獻(xiàn)之，東晉時(shí)期的書(shū)法家、詩(shī)人、畫(huà)家、官員，“書(shū)圣”王羲之第七子。王獻(xiàn)之從小跟父親練習(xí)書(shū)法，兼精楷、行、草、隸，以行書(shū)和草書(shū)最為聞名。

中國(guó)最好的五大書(shū)法家是誰(shuí)？

1、王羲之，其作《蘭亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時(shí)的得意之作。后人評(píng)道"右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法"。因此，歷代書(shū)家都推《蘭亭序》為“天下第一行書(shū)”。達(dá)到了盡善盡美的境界。

2、顏真卿，在書(shū)法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書(shū)法家。其書(shū)廣收博取，一變古法，自成一種方嚴(yán)正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的“顏體”，對(duì)后世影響巨大。

顏體奠定了他在楷書(shū)史上千百年來(lái)不朽的領(lǐng)軍地位。

3、趙孟頫，趙孟頫是一位氣貫古今的書(shū)畫(huà)大家，博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。

特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫(huà)上，山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫(xiě)意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精。“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”趙孟頫的這首題畫(huà)詩(shī)已成為我國(guó)書(shū)畫(huà)界的座右銘。

鑒于趙孟頫在文化史上的成就，1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。

4、柳公權(quán)，在我國(guó)的書(shū)法史上，有一位擅長(zhǎng)楷書(shū)，以骨力清勁著稱于世的大家，這就是為人所熟知的柳公權(quán)。

柳公權(quán)成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善于吸取書(shū)藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書(shū)藝。柳公權(quán)從顏真卿處接過(guò)楷書(shū)的旗幟，自創(chuàng)“柳體”，豎起了一座巍峨豐碑。人們瞻仰這豐碑時(shí)，景行仰止，重其書(shū)，慕其人，故書(shū)與人并垂不朽。

5、王獻(xiàn)之，王獻(xiàn)之的書(shū)法，兼精楷、行、草、隸各體，尤以行草擅名。他的楷書(shū)以《洛神賦十三行》為代表，其行書(shū)以《鴨頭丸帖》最著。草書(shū)名作《中秋帖》，列為清內(nèi)府“三希帖”之一。

6、蘇軾，蘇軾有著多方面的文學(xué)藝術(shù)才能，詩(shī)、詞、散文、書(shū)法、繪畫(huà)皆有精湛的造詣。他是中國(guó)杰出的文豪，是北宋文壇領(lǐng)袖，建樹(shù)了多方面的文學(xué)業(yè)績(jī)。散文與歐陽(yáng)修并稱“蘇歐”是唐宋八大家之一。

蘇軾的行書(shū)與黃庭堅(jiān)的清勁、蔡襄的溫淳婉媚不同，而是筆墨豐肥圓潤(rùn)、渾厚爽朗；因其修養(yǎng)廣博，故“學(xué)問(wèn)文章之氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間”，天真平淡，格調(diào)俊逸，以氣韻見(jiàn)勝。其作《黃州寒食帖》用筆渾厚遒逸、跌宕多變，富有情感，被譽(yù)為“天下第三行書(shū)”。

6、董其昌，董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書(shū)畫(huà)及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書(shū)畫(huà)家。

董其昌的繪畫(huà)長(zhǎng)于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫(huà)史繪要》評(píng)價(jià)道：“董其昌山水樹(shù)石，煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一。”董其昌的繪畫(huà)對(duì)明末清初的畫(huà)壇影響很大，并波及到近代畫(huà)壇。

在康熙、雍正之際，他的書(shū)法影響之深，是其他書(shū)法家所無(wú)法比擬的。

8、張旭，工詩(shī)書(shū)，草楷俱佳尤長(zhǎng)草書(shū)。他的草書(shū)，名噪當(dāng)代，影響后世，在中國(guó)書(shū)法史上占有極為重要的地位。時(shí)與李白詩(shī)，裴文劍舞稱“三絕”，被后世譽(yù)為“草圣”．

9、米芾，米芾能詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)，精鑒別，集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身，他是“宋四書(shū)家”(蘇、米、黃、蔡)之一，又首屈一指。其書(shū)體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。

米芾平生于書(shū)法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說(shuō)明了米芾學(xué)書(shū)在傳統(tǒng)上下了很大功夫。他少時(shí)苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實(shí)的基本功。

10、懷素，以“狂草”名世。懷素自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛(ài)好書(shū)法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其后筆走龍蛇，滿紙?jiān)茻煟c張旭齊名，合稱“顛張狂素”。

懷素草書(shū)，筆法瘦勁，飛動(dòng)自然，如驟雨旋風(fēng)，隨手萬(wàn)變。他的書(shū)法雖率意顛逸，千變?nèi)f化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書(shū)法雙峰并峙的局面，也是中國(guó)草書(shū)史上兩座不可企及的高峰。

中國(guó)書(shū)法家前50名

中國(guó)最著名的書(shū)法家有：李斯、鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿等。

1、李斯

李斯（約前280年－前208年），秦朝丞相，著名的政治家、文學(xué)家和書(shū)法家，協(xié)助秦始皇統(tǒng)一天下。秦統(tǒng)一之后，參與制定了秦朝的法律和完善了秦朝的制度，力排眾議主張實(shí)行郡縣制、廢除分封制，提出并且主持了文字、車軌、貨幣、度量衡的統(tǒng)一。　

2、鐘繇

鐘繇開(kāi)啟了中國(guó)書(shū)法史上的新篇章，變隸為楷，從而影響了后世幾千年。可惜他作品我們無(wú)緣瞻仰，只能從后世臨摹的所謂“五表”“六貼”中體會(huì)這位“楷書(shū)始祖”的筆意了。

3、王羲之

王羲之書(shū)法主要特點(diǎn)是平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀，后人評(píng)曰：“飄若游浮云，矯如驚龍”。王羲之的書(shū)法精致、美侖美奐，是極富有美的觀賞的。總之，他把漢字書(shū)寫(xiě)從實(shí)用引入一種注重技法，講究情趣的境界，標(biāo)志著書(shū)法家不僅發(fā)現(xiàn)書(shū)法美，而且能表現(xiàn)書(shū)法美。

4、王獻(xiàn)之

王獻(xiàn)之的書(shū)法為“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智”。他的用筆，從“內(nèi)拓”轉(zhuǎn)為“外拓”。他筆下的草書(shū)，下筆熟練、潤(rùn)秀、飛舞風(fēng)流，不亞于父親王羲之，父子合稱二王。

王獻(xiàn)之學(xué)書(shū)和他的父親一樣，不局限于學(xué)一門一體，而是窮通各家。所以能在“兼眾家之長(zhǎng)，集諸體之美”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格。終于取得了與王羲之并列的藝術(shù)地位。書(shū)跡有宋米芾臨的《中秋帖》等。

5、顏真卿

顏真卿書(shū)法端莊遒勁，豐潤(rùn)飽滿，運(yùn)用了顏體楷書(shū)，于圓滿中見(jiàn)筋骨，筆力雄健，力沉勢(shì)足，大氣磅礴。

顏氏書(shū)法，在對(duì)后世書(shū)家產(chǎn)生影響的同時(shí)，被譏諷為“俗體”，“顏體”是針對(duì)顏真卿的楷書(shū)而言的，其楷書(shū)結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。

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