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1、西游記作者運用什么手法描繪了一個奇妙的神話世界 2、寫一篇充滿修辭手法關于一個人的眼睛特點給你的感覺!400字左右 3、有人能揭密一下魔術『三仙歸洞』怎么玩嗎？ 西游記作者運用什么手法描繪了一個奇妙的神話世界

《西游記》的作者運用了浪漫主義手法描繪了一個奇妙的神話世界。

《西游記》達到了古代長篇浪漫主義小說的巔峰，與《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》并稱為中國古典四大名著。《西游記》自問世以來在民間廣為流傳，各式各樣的版本層出不窮，明代刊本有六種，清代刊本、抄本也有七種，典籍所記已佚版本十三種。

鴉片戰爭以后，大量中國古典文學作品被譯為西文，《西游記》漸漸傳入歐美，被譯為英、法、德、意、西、手語、世（世界語）、斯（斯瓦西里語）、俄、捷、羅、波、日、朝、越等語言。

擴展資料：

藝術特色

《西游記》的藝術特色，可以用兩個字來概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小說通過大膽豐富的藝術想象，引人入勝的故事情節，創造出一個神奇絢麗的神話世界。

《西游記》的藝術想象奇特，豐富、大膽，在古今小說作品中罕有其匹的。孫悟空活動的世界近于童話的幻境，十分有趣，而且在這個世界上，有各種各樣稀奇有趣的妖怪，真是千奇百怪，豐富多彩。浪漫的幻想，源于現實生活，在奇幻的描寫中折射出世態人情。

《西游記》的人物，情節，場面，乃至所用的法寶，武器，都極盡幻化之能事，但卻都是凝聚著現實生活的體驗而來，都能在奇幻中透出生活氣息，折射出世態人情，讓讀者能夠理解，樂于接受。

寫一篇充滿修辭手法關于一個人的眼睛特點給你的感覺!400字左右

1、那是世界上最瑰麗、最奇妙的一雙眼睛，它們并不很大，可它們時時刻刻都光彩奇異，那里面一定盛著許許多多迷人的故事；睫毛粗而密集，瞳仁如漆一般黑，眼白似湖水一樣藍，可你仔細觀察就會發現，眼白里暗藏著鮮亮的翡翠綠色，瞳仁里隱有清純的橄欖綠色，眨眼的瞬間，那里面猶有孔雀開屏般絢爛。

2、老頭子的黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，隨著前面的槍尖轉。王三勝忽然覺得不舒服，那倆黑眼珠似乎要把槍尖吸進去！四外已圍得風雨不透，大家都覺出老頭子確是有威。為躲那對眼睛，王三勝耍了個槍花。老頭子黃胡子一動："請！"王三勝一扣槍，向前躬步，槍尖奔了老頭子的喉頭去，槍纓打了一個紅旋。老人的身子忽然活展了，將身微偏，讓過槍尖，前把一掛，后把撩王三勝的手。啪，啪，兩響，王三勝的槍撒了手。場外叫了好。王三勝連臉帶胸口全紫了，抄起槍來，一個花子，連槍帶人滾了過來，槍尖奔了老人的中部。老頭子的眼亮得發著黑光；腿輕輕一屈，下把掩襠，上把打著剛要抽回的槍桿；啪，槍又落在地上。

3、就是這一雙眼睛，當別人聚精會神地注視著什么，或正嚴肅認真地傾聽著什么的時候，他常常會表現出一種漫不經心的神情，甚至會閃過一絲狡黠的不屑一顧的微笑；當別人面對某個人，或談論著某件事而爆發出哈哈大笑，顯得樂不可支的時候，他又常常凝眸遠視，像在默默沉思著什么重大問題，一點不為別人的情緒所感染......

4、他須發濃密、臉色陰沉、眼睛細小；他那雙小眼睛從濃眉下邊看人時，總帶著猜疑的、不懷好意的冷笑。他是廠里最好的鉗工，工人區數他的力氣最大，但他對上司態度粗魯，所以掙錢很少。每逢假日，他總要打人，大家都不喜歡他，都怕他。有人也想打他，但都沒有打成。符拉索夫只要看見有人向他襲來，便揀起石頭、木板或鐵塊，寬寬地叉開兩腿，一聲不吭地等著對手。他從眼角直到脖子長滿黑胡須的面孔和毛茸茸的兩手，使人見而生畏。尤其令人害怕的是他那雙眼睛......細小而且鋒利，像鋼鉆一樣刺人，不管是誰，只要和他的目光相遇，都會感到自己面前的這個人有一股無所畏懼的蠻勁，隨時準備毫不留情地痛打別人。

有人能揭密一下魔術『三仙歸洞』怎么玩嗎？

這個魔術包含了3套手法，1個基本功和2個關鍵點。

3套手法：用3個球變、用4個球、心理戰術

1個基本功：移花接木。讓你覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手里拿個球。

2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球。

第一套手法：3個球變

step1：在用第一個碗扣球時，球并未在碗里，而是在左手，并瞬間轉到拿筷子的手。

step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。

第二套手法：四個球變

雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時魔術師在語言上誘導觀眾，說自己不靠道具，看視頻時，只要一說這個話，就意味著要使用第二套手法了。

第二套手法需要用道具，也就是第四個球。

關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手里，以此類推。

由于手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，于是就懷疑自己開始的判斷。

第三套手法：用強大的心理戰術

當魔術師和要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著他要用這套手法了。

其實這套手法很簡單，就是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由于前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。

拿筷子的手里本來有個球，在加上他再拿起一個球，就是2個球，放到觀眾手里的直接就是2個球，只不過海綿太軟感覺不出來，若你此時張開手，就是2球，根本不需要變。

筷子的用處：若沒有拿筷子，很容易被發現手里藏了個球，拿起筷子就自然得多。

擴展資料：

三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。說到三仙歸洞不得不提一個人—王寶和。王寶和老師是使得三仙歸洞這門戲法傳承發揚的重要人物。

在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為“鬼手”的王寶和。

王寶和成長于一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉林還有一個“天橋八大怪之一”的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王寶和就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。

1951年，長大后的王寶和回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王寶和的觀眾都知道，他有兩手絕活：“三仙歸洞”和“縮骨軟功”。這是他從父輩那里繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終于發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。

解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王寶和就跟著長輩學習“縮骨軟功”。“那叫一個苦啊，每天就是‘狠練’。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，‘冬練三九，夏練三伏’，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，后來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。”

“三仙歸洞”是王寶和在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。“‘三仙歸洞’的秘密全在我的手上，一個字，那就是‘快’。”超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的“鬼手神功”。

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